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国光帮帮忙 资源

日期:2019-06-17   

  时代的五年级熟男,孙鹏、庹宗康及屈中恒共同入主三立都会台全新晚间十一点线] ,三个自称「年近四十」的男子将在节目中剖析男人心里到底在想什么?庹宗康表示:「我们会用不〝假掰〞、不做作的方式深入男人的话题。」不过他们强调:「不特意要去八卦,也不会让来宾感觉不舒服,但绝对轻松好笑!看完刚好睡觉。」

  这里所指的「国光帮」并非单指国光艺校毕业的学生,而是泛指现今社会上多扮演中坚份子的5年级生,这群30岁到40岁的人,在反攻复国的年代,多被教导成为一个要背负「顶天立地,为国争光」神圣使命的人,长大成人后虽然不是每个人都能完成使命,但这股中心思想却反映在他们的行为举止上,不管是不是获得认同,这群人的成长背景无疑创造了属于这个世代的独特文化,而三位男性间坚定不移的友情,国光帮的特色。於是凡拥有这些特质的人,我们称为:国光帮!

  三五好友...就是那个MVP是老鼠的那种图看完这部电影,我就知道,这肯定是有些孤独成分的电影,因为最后沈腾冲向太阳的那一刻,就意味着死亡,免费一肖中平特,并没有给观众带来一个很美好的结局。其实这也像我们生活,生活哪有一定最后会是美好的结局?经历的痛苦历程,最后未必有个好结果。这也就是标题那样,不只是飞驰赛道,更是飞驰人生吧,想到生活中的事,更能体会这个电影了。觉的怎么样? 因为我在国外,看不了电影。两者有关系吗????谢谢当我看到豆瓣只给了7分后我是震惊的。 猩崛3在我看来是整个三部曲里最与众不同的一个。 我没说是最好,我说的是最与众不同。 就是这一部虽然还是第二部那个导演继续拍的, 但是这一次他却用了另一种拍摄手法。 反映到电影,气质是完全不同的。 第二部比较莎士比亚一点, 很多镜头都是采用了史诗片的拍法,就是经常把凯撒放到镜头的最中间,利用构图将凯撒拍成了大帝的感觉。每次凯撒一出现,镜头势必会把肃穆的气氛搞得很浓,让凯撒一副大帝降临的气势。 而且特意将身边其他猩猩拍成了士兵的样子。 给观众营造了一个简单的二元对立世界观。就是猩猩和人类是两个独立且能够抗衡的武装力量。 就像两个国家之间的史诗片。 尤其是电影最后一个镜头,宫殿式的建筑,中间最高处是凯撒,两边匍匐着臣子。还有凯撒骑着马背着枪带领着军队。这种镜头处理完全就是史诗片的拍法。 整个电影镜头语言多以全景和长焦来拍摄,电影看起来大气,复古。 而到了第三部,导演就不是这么拍了。 第三部更像是圣经。 首先几乎没有一个镜头是把凯撒放到构图中心的。 有时候你一不留神,可能都会被面前出现的猩猩搞混身份。 比如谁能从这一堆猩猩里认出凯撒的小儿子? 在上一部尚且有构图来让你知道谁是谁? 在这一部只能依靠你自己从猩猩的特征去区分了。 然后上一部的全景到了这里,中近景成为了主要景别。 你能清晰的看到每一个重要的猩猩的面部表情。 这是因为导演使用了大量的脸部特写的缘故。 然后还有一个非常与众不同的地方就是剪辑点少了。 很多时候电影的镜头移动缓慢,剪辑节奏不快,往往角色从一个动作转向反应时,镜头是很缓慢的。 比如,凯撒看到瀑布外的绿光时,不是奔跑过去查看,而是随着镜头的缓慢移动,凯撒也是缓慢的移动。就连伸出摸到绳索的手也是缓慢的伸出。 这种视听处理在电影里比比皆是。 比如在河边,凯撒的两个儿子骑着马从剪影慢慢的走进,然后父子相认。 在废弃公园里,坏猩猩先是扔出枪,然后弓着背慢慢爬出来。 还有猩猩闯进废旧房屋,小心翼翼的查看动静,最终发现是个小女孩。 这种拍法在电影里是常用手法。 这种拍法带来的效果仁者见仁。 比如整部电影除了爆炸,几乎没有什么重头打戏。 全片几乎全是在冷静的叙事。 第二部很成功,为什么导演在第三部却选择改变拍法呢? 主要是主题不一样。 第二部用大量全景,长焦。主要考虑了电影中关于武装的主题。 第二部中,人类是武装的,猩猩也是武装的。 怎么表现出武装的气势? 肯定是用全景和长焦了。 几乎所有史诗片在拍摄军队时都是这样的拍的。 因为这样的拍法可以把画面中的空间拉到很大,以便可以容阔更多军队。 指环王,英雄都是这样拍千军万马的。 黑择明也是这样拍《乱》的。 猩2当然也是这样拍的。 他只有这样拍,才能去表现猩猩和人类的武装对抗效果。 所以第二部看起来就很大气,很有power。 很莎士比亚。 而到了第三部,导演就不能那么拍了。 因为这一部的主题不是武装,而是情感。 上一部因为是讲武装,所以有大量打戏。 这一部是讲情感,所以涉及到了很多猩猩与人类,猩猩与猩猩,人类与人类之间的情感处理戏。 那么打戏自然就不会有了。 从电影一开场,就把情感摆在了第一位。 凯撒放走了俘虏。而背叛猩族的坏猩猩也趁机逃跑。这是猩与人的情感,猩与猩的情感。 之后父子相见又阴阳两隔。这还是前两个情感。 接下来遇见女孩,这是猩与人的情感。 半路在军营失手杀掉白猩猩以及遇到小偷猩猩,这是腥与猩的情感。 偶遇三个遭枪杀的士兵,人与人的情感。 后来凯撒还和将军有一场关于情感的辩论。 以及凯撒的心魔:库巴的出现。 女孩照顾凯撒。 最后猩族的背叛者舍命拯救凯撒。 这些都是情感。 表现军队我可以用全景表现出那种气势, 用剪辑节奏快一点的来表现动作的激烈。 那么情感我又如何去拍呢? 对于这位导演来说,当然是选择近景和特写了。 情感可以用远景表达, 比如远处一男的偶遇一女的,一女的说了句话,男的马上把女的扇了一巴掌。 你不知道具体的事,但是你仍然知道这男的很生气。 但是这种拍法无法让情感直入你心。 因为上一场戏你怎么都是个看热闹的。 那么在猩3里,导演为了让情感的选择以及挣扎能够刺入你的内心,他果断的将镜头变成近景和特写,让你能够清晰的看到猩猩的面部表情以及眼神,让你能够清晰的感受到它们内心的情感。 这一点你看了王家卫的电影就知道了。 所以在大量的近景和特写镜头下,我们看到了凯撒被仇恨吞噬,背叛凯撒的白猩猩眼中的羞愧。女孩心中的真善美。惧怕而又勇敢的小偷猩猩的语无伦次。以及拯救了凯撒的背叛者眼中的坚毅。 这些情感只有镜头对准它们的脸的那一刻,你才会动容。 这也是第三部为何与众不同的原因。 而剪辑节奏趋于缓慢,也是为了不伤害情感的存在空间,往往一个情感点酝酿出来后,要给观众一个短暂的吸收和消化的时间的。否则电影的情感线会遭到破坏。 这里可以看出这个导演的确是能力超强。 他竟然在视听运用上如此的娴熟。 为我们奉献了两部截然不同而又都是非常优秀的星族崛起。 这个导演的确可以关注一下。 如果大家还想具体了解一下这两部星族崛起之间的视听区别,我有个大胆的想法。 第二部星族崛起你可以参考奥利弗斯通的《亚历山大大帝》,黑泽明的《乱》。梅尔吉布森的《勇敢的心》。它们表现手法一样。 而第三部星族崛起你可以参照科恩兄弟的《老无所依》,贾樟柯《天注定》。他们的视听风格是一类。 这样你就能感受到不同视听语言表现出的不同的观影感受了。这段罗宾威廉姆斯和马特达蒙聊天时候讲的笑话好像是罗宾威廉姆斯自己现场发挥的剧本里面没有,马特达蒙是真的被逗笑了,摄影大哥好像也笑了,镜头一抖一抖的[汪汪]这个帖子提供大家问电影,放链接可好?你会去影院支持吗?{{v1}}青玉案·元夕 宋 · 辛弃疾 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 如果说一个朝代懦弱和强权,文治与武功并存的话。这个朝代一定是宋。宋朝电影电视剧有哪些?一部神话百看不厌 过程五味杂陈结局令人痛心 一部经典但我自私想看幸福版或会出第二部吗 等了七年了谁推荐一个?致敬钢铁侠乐高幻影忍者 乐高英雄工厂 乐高气功世界懂球帝真的给了一个赵家林的词条